Бетховен. Сонаты: Аврора, Апассионата, Крейцерова

В программе - произведения Людвига ван Бетховена:
Соната для фортепиано № 7 ре мажор, опус 10 № 3: Presto. Largo e mesto. Allegro. Rondo, Allegro.
Соната для фортепиано № 8 до минор, опус 13 («Патетическая»): Grave - Allegro di molto e con brio. Adagio cantabile. Rondo, allegro.
Соната для скрипки и фортепиано № 4 ля минор op. 23 (посвящено графу Морицу фон Фрису): Presto. Andante scherzoso, più Allegretto. Allegro molto.
Соната для скрипки и фортепиано № 9 ля мажор, op. 47 («Крейцерова»): Adagio sostenuto. Presto. Adagio. Andante con variazioni.

Большой зал Дома-музея Скрябина приглашает гостей на вечер музыки Людвига ван Бетховена. В программе прозвучат четыре сонаты: для фортепиано № 7 и № 8 «Патетическая», сонаты для скрипки и фортепиано № 4 и № 9 «Крейцерова». На сцене - заслуженный артист России Граф Муржа (скрипка) и лауреат международных конкурсов Павел Домбровский (фортепиано).

Бетховен редко давал названия своим сонатам, считая, что названия ограничивают восприятие музыки. Но каждая из них посвящена важному событию или человеку в жизни композитора. Так, сонату для фортепиано № 7 композитор посвятил графине Анне Маргарите фон Браун, а сонату для скрипки и фортепиано № 4 - графу Морицу фон Фрису. Запутанная история с названием сонаты для скрипки и фортепиано № 9, больше известной как «Крейцерова», не раскрыта до сих пор. Создавалась она для уникального скрипача Джорджа Бриджтауэра, но по загадочным причинам носит имя другого музыканта - Родольфа Крейцера, который ее ни разу не исполнял и считал слишком сложной.

Тем интереснее судьба сонаты для фортепиано № 8, которую сам автор назвал «Патетической». Ее он посвятил своему другу князю Лихновскому. Мало кому известно, но Людвиг ван Бетховен всерьез увлекался философскими учениями современных для него мыслителей. Названием сонаты композитор отсылает нас к термину «патетика», который впервые был употреблен известнейшим философом Шиллером. Патетика означает силу трагедии, страсть к торжеству справедливости, а также стремление к концепции преодоления. На первом исполнении этой сонаты разгорелся нешуточный спор между догматичными слушателями и новаторами. Прежде ни одно фортепианное произведение не вызывало столь бурного обсуждения. Бетховен же спокойно отнесся к реакции общества, он привык к тому, что его музыка вызывает у людей неоднозначные чувства.