Органный концерт «Великий Иоганн Себастьян Бах»

Органный концерт «ВЕЛИКИЙ ИОГАНН СЕБАСТЬЯН БАХ»

ЛИЛИЯ КУЗНЕЦОВА (орган, Санкт-Петербург)

Программа концерта:
Иоганн Себастьян Бах (1685-1750)
Фантазия и фуга соль минор, BWV 542.
Хоральная обработка «Nun komm, der Heiden Heiland» («Приди, язычников Спаситель») BWV 659 из цикла «18 лейпцигских хоральных обработок».
Трио-соната № 2 до минор, BWV 526: Vivace - Largo - Allegro.
Прелюдия и фуга ля минор, BWV 543.
Хоральная обработка «Von Gott will ich nicht lassen» («Я не оставлю Бога») BWV 658 из цикла «18 лейпцигских хоральных обработок».
Токката и фуга ре минор («Дорийская»), BWV 538.

В программе петербургской органистки Лилии Кузнецовой собрана коллекция произведений великого И.С. Баха.

Фантазия соль минор была сочинена Бахом после смерти первой жены. Душевной драме, описанной в Фантазии, противопоставлена тревожная, но жизнеутверждающая фуга.

Шесть трио-сонат предназначались для старшего сына Вильгельма Фридемана. Изначально они задумывались для исполнения на клавикорде или клавесине с педалью. Эта изящная музыка требует от исполнителя координации высокой степени. На концерте прозвучит Соната № 2 до минор в трёх частях.

Прелюдия и фуга ля минор - одно из самых эмоционально насыщенных произведений для органа у Баха, написанное в яркой виртуозной манере.

В последние годы жизни композитор работал над переработкой ряда больших хоралов, сочиненных, вероятно, в веймар-кётенский период. Они были объединены в цикл «18 лейпцигских хоральных обработок». Между монументальными опусами будут исполнены два из них: «Я не оставлю Бога» и «Приди, язычников Спаситель». В них проявилось совершенное контрапунктическое письмо Баха.

Музыкальные лады были открыты ещё в Древней Греции. Каждый лад был наделён определённым характером, благодаря которому слушатель погружался в то или иное состояние. Концепция ладо-состояний нашла отражение и в музыкально-эстетической «теории аффектов», распространённой в Западной Европе в XVIII веке. Согласно ей, основным содержанием музыки является выражение и излияние человеческих чувств. В характере «Дорийской» Токкаты и фуги Баха преобладает мужественное начало. Энергичная Токката продолжается неуклонной, величественной фугой. Этот цикл по масштабу формы сопоставим с крупными сочинениями композитора для хора и оркестра.